大段高密度的文学化台词，等待裹挟着强烈的情感喷涌而出；演员在表演者和表达者之间无缝转换；并非简单扮演角色，等待而是成为文学与戏剧、自我与人物之间的“说书人”，引领观众不仅进入角色多层次的复杂心灵，也走进融汇爱与恨、丑与美、希望与绝望、苦难与抗争的大千世界。

联储话剧《悲惨世界》又绝不是传统的“照搬式”演绎。

一向擅长运用话语、结果音乐、灯光构建独特戏剧美学的让·贝洛里尼导演，同时也是这部作品的剧本改编和灯光设计。

他在舞台上用音乐作诗，美股用灯光作画。

每一个跳动的音符，小幅每一盏闪亮的灯光，也都寄托着贝洛里尼对剧中生命个体痛楚的体察和他对集体救赎的呼唤。

著名主持人张越看完话剧演出后评价道：上扬“像《悲惨世界》这种已被全世界讲过上千遍的故事还有什么新讲法吗？央华版《悲惨世界》给了答案：上扬将文学与戏剧融为一体，以最接近原著又最远观原著的方式，构筑剧场空间独有的辉煌与浪漫。