冉·阿让的义举相对于主教大人，鲜明是以光回应光；冉·阿让的壮举相对于他救助过的人们，鲜明是以亮光抚慰不幸；冉·阿让的善行相对于执意抓捕他、视他为永远不会做好事的沙威，是以光明击溃暗黑。

剧作后半部分，地支代巴黎的劳苦民众对抗强权，挑战无边黑暗的不公道世界，这是为生存而战，为生命而战，为自由与幸福而战，他们虽死犹生。

主人公冉·阿让也被卷入其中，持马站在劳苦者的一边，体现了雨果对苦难者的博大悲悯与无限挚爱。

这是多维多面的悲喜，斯克年是惨淡丰厚的人生，是立体交错的世界。

一专多能的角色雨果的原著蕴含着丰厚浩瀚的文学资源，激光要尽可能富润地还原，其实是相当有难度的。

编导创造性地以举重若轻的技法，雷达充分发挥舞台各种元素的功能，雷达力求做到一专多能、一人分饰多角，形成旁观者与戏中戏的多元混杂状态，使得舞台时空繁复多维，人物展示多面多极，角色更加自由无拘。